Krzysztof “Siegmar” Oloś
Muzyk

Krzysz­tof Oloś (ur. 4 wrze­śnia 1979 w War­sza­wie), zna­ny rów­nież jako Sieg­mar – pol­ski muzyk, kom­po­zy­tor i kla­wi­szo­wiec. Oloś zna­ny jest przede wszyst­kim z wstę­pów w black­me­ta­lo­wej gru­pie muzycz­nej Vesa­nia. Gościn­nie wystą­pił na albu­mach grup Vader, Behe­moth i Trau­ma, pod­czas kon­cer­tów wspie­rał gru­pę Neo­li­thic. Muzyk posia­da domo­we stu­dio, w któ­rym reali­zu­je nagra­nia instru­men­tów kla­wi­szo­wych. Pod­czas kon­cer­tów gra na key­bo­ar­dzie fir­my Roland model XP-30.

Działalność artystyczna

W 2000 roku Oloś dołą­czył do black­me­ta­lo­wej gru­py Vesa­nia. Na prze­ło­mie 2001 i 2002 roku, wraz z gru­pą jej debiu­tanc­ki album pt. Fire­frost Arca­num. Pły­ta uka­za­ła się w 2003 roku nakła­dem Empi­re Records w Euro­pie oraz Crash Music w USA. W 2005 roku uka­zał się dru­gi album gru­py Vesa­nia pt. God the Lux.

Nagra­nia zre­ali­zo­wa­no w lubel­skich Hen­drix Stu­dios we współ­pra­cy z pro­du­cen­tem muzycz­nym Arka­diu­szem “Mal­tą” Mal­czew­skim. Mik­so­wa­nie i maste­ring wyko­na­li Woj­ciech i Sła­wo­mir Wie­sław­scy. Album został wyda­ny przez Empi­re Records w Pol­sce oraz dzię­ki Napalm Records na świe­cie. W ramach pro­mo­cji albu­mu gru­pa odby­ła sze­reg tras kon­cer­to­wych, m.in. God The Black East Euro­pe­an Tour 2006 oraz Blitz­krieg IV Tour 2006, gdzie Vesa­nia wystą­pi­ła wraz z gru­pa­mi: Vader, Trau­ma i Aza­rath.

Pod koniec 2007 roku uka­zał się kolej­ny album pt. Distrac­ti­ve Kil­lu­sions. W Pol­sce pły­ta zosta­ła wyda­na w stycz­niu 2008 roku nakła­dem Mystic Pro­duc­tion. Album był pro­mo­wa­ny sin­glem pt. Rage of Reason, któ­ry uka­zał się nakła­dem Empi­re Records. Oloś o reali­za­cji par­tii instru­men­tów kla­wi­szo­wych na albu­mu­ie Distrac­ti­ve Kil­lu­sions: “…wizy­ta w stu­dio nie jest dar­mo­wa, a budżet na powsta­nie pły­ty nie zawsze jest na tyle duży, żeby móc sobie pozwo­lić na kom­fort bez­stre­so­we­go nagry­wa­nia. To nie są małe pie­nią­dze, a że instru­men­ty kla­wi­szo­we peł­nią w VESANIA dość waż­ną rolę, trze­ba im poświę­cić spo­ro cza­su i uwa­gi w momen­cie nagry­wa­nia. Naj­sen­sow­niej­szym wyj­ściem było więc skom­ple­to­wa­nie odpo­wied­nie­go sprzę­tu, opro­gra­mo­wa­nia i pozna­nie taj­ni­ków reali­za­cji dźwię­ku. Wszyst­ko po to, by móc nagry­wać w domu. Korzy­ści są obu­stron­ne.”